版稅。
這是我們大多數人都熟悉的概念——但在2021 年NFT 熱潮之前，大多數藝術家以前從未經歷過。在此期間，數字藝術在文化和經濟上的感知價值不斷增加，以及首次銷售後永久收取版稅的承諾，吸引了大批藝術家和創作者開始以NFT 的形式在鏈上發布他們的作品。社區形成，品牌誕生，我們看到了創作者通過工作獲得成功的新途徑的出現。
每天，社交媒體上似乎都充斥著藝術家進行改變生活的拍賣的故事。才華橫溢的創作者突然能夠繞過許多複雜而古老的傳統藝術障礙，獲得機會，並通過加密貨幣、社交媒體和社區的力量開闢自己的道路。這個時期短暫、快速、愉快。
正如大多數新興行業的情況一樣，也存在問題。
儘管許多創作者不這麼認為，但版權費在智能合約層面並不能強制執行。執行點總是在銷售點，即通過市場。
當市場尊重創作者設定的版稅以及他們自己的市場費用的執行時，這種方法效果很好——有些市場甚至在他們的使用條款中包含了這一點。然而，隨著市場放緩和市場份額競爭變得激烈，大多數主要市場在2022 年底引入了可選版稅或零版稅（特別是在很大程度上保留了自己的市場費用）。
接下來是激烈的版稅爭論，大多是從是或否、正確或錯誤的角度出發。創作者們集結起來，部分市場改變了他們的決定，表示他們將支持繼續收取版稅。
就目前情況而言，許多人已經放棄了這一立場，我們面臨著一個潛在的現實：創作者版稅可能已成為過去。為所有參與者建立一個真正公平的市場的短暫嘗試。
貪婪和短視從根本上切斷了機會和創新——將去中心化的機會流向新人才。
我認為，版稅是我們過去幾年共同發展的生態系統的重要組成部分。特許權使用費在價值交易所的微妙平衡中發揮著重要作用，這種規模以前從未見過。市場、交易者和創造者得到認可，人們能夠獨立產生真正的影響。
幾乎每一個以NFT項目起步的Web3 公司最初都是由鑄幣廠資助的，然後是穩定的版稅。這些特許權使用費導致了我們在2021 年和2022 年看到的天文數字估值，以及風投資金湧入上述公司——就像市場費用導致了市場本身的大規模增長和投資一樣。
這個行業實際上是建立在特許權使用費之上的。
有人認為版稅不是可靠的收入來源，不應該依賴於品牌建設——但事實是，對於大多數人來說，它們不僅僅是品牌建設，而且從來都不是。對於許多人來說，特許權使用費包括學費、新設備、互助等等。
現在，通過取消其他人的版稅，少數人已經“成功”，我們削弱了動力並大幅倒退。我們完全消除了人們在無法平等服務的系統之外進行構建的能力。
在觀察和參與了過去一年的版稅爭論之後，我仍然堅信他們應該受到保護。
不，在熊市深處，特許權使用費並不是可靠的收入來源，任何時候都不應該成為任何公司的唯一收入。
不，特許權使用費不應適用於所有NFT 或項目。
不，我們所採用的執行模式並不理想，而且中心化程度令人擔憂。
但我們需要客觀地看待版權費問題。這一切都還沒有確定或一成不變——我們正在邊走邊修建軌道。
我想明確指出的一點是，創作者應該始終對其作品的創作、發布、分發和處理方式擁有主權。一旦確定了這些元素，收藏家就可以自由選擇是否購買該作品或與該作品互動。這就是選擇。不是選擇，是個人或實體將他們選擇的方法強加給創造者。
創作者已經意識到這一點，許多人選擇在自己的市場上上市，用自己的智能合約鑄造，並將他們的作品從更大的平台上刪除。大品牌已經意識到這一點，像Yuga 這樣的公司公開反對取消市場上的版稅支持。
我們將看到這種情況繼續發生。我相信，如果那些從創作者身上賺取財富的市場繼續走他們選擇的道路，他們將加速他們的零競賽——但沒有他們，這個行業仍將繼續下去。 NFT 的交易將分裂成專門構建的市場，尊重創作本身的意圖。遊戲、時尚、美術、PFP 將擁有自己的平台，而創新的方式來激勵創作者版稅的持續概念將使該行業繼續蓬勃發展和發展。
Betty 是Deadfellaz 的首席執行官兼聯合創始人，Deadfellaz 是一個同類項目，於2021 年推出，是一個包含10,000 個殭屍的NFT 集合，並迅速發展成為一家紮根於流行文化的現代媒體公司。 Betty 是一位推動對話的著名Web3 思想領袖，她不斷將先進的想法和創造性的解決方案帶到聚光燈下，其最終目標是在互聯網未來主義者與傳統媒體世界之間架起橋樑。她是Web3 包容性和創作者權利的熱情倡導者。憑藉Deadfellaz 與Wrangler、DraftKings、Rolling Stone 和芝加哥看多者們的成功合作記錄，Betty 已成為Web2 品牌真正參與Web3 的資源。
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資訊來源：由0x資訊編譯自BLOCKWORKS。版權歸作者Betty所有，未經許可，不得轉載