1422年，法國瓦盧瓦王朝的“瘋王”查理六世在內憂外患和精神錯亂中駕崩，查理七世繼位。
在老國王的靈柩緩緩沉入聖但尼聖殿的地庫時，整個法蘭西迴盪著一句歌謠
——“The King is dead, long live the King!”
前半句“The King is dead”送老國王歸西，後半句“Long live the King”歌頌新王權的降臨。
神聖的權力轉移在宣言中完成，之後，查理七世不負眾望，扭轉頹勢，把英格蘭人趕出了法蘭西的國土，最終結束了英法百年戰爭。
600年以後的今天，我們高唱：NFT is dead, long live NFT!
首先，NFT is dead!
我們正處於一個複雜又危險的大氣候當中，戰爭、疫情、經濟衰退和周期性的金融危機如同一個個定時炸彈。 NFT市場，是大氣候中的小氣候，虛假繁榮和泡沫正在破滅。
猴子地的混亂發售吸乾了市場最後一滴血，隨後UST被圍剿脫錨引發恐慌，BTC和ETH虛晃一槍後，如期伴隨美聯儲加息進入下行通道。 NFT藍籌開始血崩，各種投資神話開始破滅，表面上冠冕堂皇的創始人和KOL醜聞頻出。
NFT is dead!
老國王死了，故事會結束了。
這一波的NFT泡沫由NBA TopShots球星卡燃起火種，然後遠古的CryptoPunks涅槃，Beeple天價拍賣一錘定音，接力棒傳遞到Art Blocks手上之後徹底點燃了大眾市場，最後市場找到了主體敘事：由BAYC所代表的pfp 10k故事會。最後的最後，元宇宙為這些故事會插上了想像的翅膀。
“你知不知道有一種鳥沒有腳的？他的一生只能在天上飛來飛去。一輩子只能落地一次，那就是他死的時候。”
——《阿飛正傳》
現在的pfp 10k故事會，大部分都是這樣的無腳鳥。
對於“無腳鳥項目”，“只做事不拉盤”成為一句咒語，“千萬不要落地”成為荒誕的真理。
我們知道，拍成商業電影往往是大部分流行故事的終結方式，因為把無形的想像套入模板意味著扼殺了無限的可能性。這就是我們生活中的“海森堡測不准原理”。
NFT更甚，因為很多10k pfp項目，甚至都稱不上是一個好故事。
觀眾真正沉浸於其中的，終歸是自己給自己創造的夢幻世界，無論這種夢幻的內容是美學的、元宇宙的還是暴富的。
在萬米高空盤旋的雄鷹看起來很美，而落下到你的身邊時，竟然只是一隻食腐的禿鷲，你會怎麼辦呢？
跑！崩盤！
NFT is dead!
但是，
我還是要高唱，
Long live NFT!
投機者跑了，終於留下了建設者，泡沫破了，終於可以安心做事了，“瘋王”查理六世死了，查理七世可以終於可以繼承大統。
NFT世界的權力交接在繁華落盡的一剎那完成，伴隨著“Long live NFT”的迴響。
NFT的很多10k pfp項目，或許會死亡，價格，或許會歸零，但經過這一輪泡沫的洗禮，NFT這種基於區塊鍊網絡的基礎應用一定會留下來，並且發揚光大。
但首先，我們需要回歸理性和本質，NFT為什麼會出現？
NFT是為了創造而出生！
在NFT之前，數字化的內容只是一種傳播格式。
“Right Click and Save”讓數字化的創作者猶如陷於棉花堆裡，有力無處使。
“直到今天，創作者的作品仍然需要被轉化為更複雜媒體形式才能捕獲價值；廣告，遊戲，電影，我們在這些領域的巨大投入和極高的失敗率，使其更像是賭博，沒有人是真正的贏家。在創意行業中持續成功是極其困難的，很大原因是由於自上而下的推進，內容在正式發布之前充滿未知。”
——大碩老師
NFT出現之後，數字化的內容可以成為一種商品，進而累積價值成為一種資產。
無論是圖像、體素、視頻、音頻還是文字的創作者，獲得了一種“神筆馬良”的能力：故事的價值、審美的愉悅、聽覺的享受，精神資源無需更複雜的媒體包裝形式就可以直接成為現實中的物質財富。
NFT終究是關於創作者的，只有創作者有力量，才能支撐起創作者經濟，只有創作者經濟起飛，才有Web3的基石。
NFT第一階段的泡沫是10k pfp的泡沫，它們為創作者經濟開了個頭，但它終歸還是關於項目方、關於投機者社區、關於機構資本的，創作者在其中只是前菜，始終上不了主宴。
項目方或跑路，或攜資本之威，主導著IP的發展和“落地”，始終踐行著一種“從上往下”的方式：“瘋王查理”未死！
下一階段的NFT，創作者需要作為查理七世歸來，回到主宴正坐！
Long live NFT!
首先，市場上有太多優秀的設計師、藝術家、編劇、開發者，都深陷於web2內耗之中，他們翹首期盼著進入web3；同時，市場上又有太多的優質NFT持有者，需要一種服務來延續和創造屬於它們個體NFT的生命力。
創作者和持有者，一拍即合攜手完成新故事的創造，將是NFT新的範本。而這兩方面供需的匹配，將是NFT下一個繁榮週期的起點。
“不要問你的BAYC能為你做什麼，要問你能為你的BAYC做什麼。”
——牆灰
NFT躺贏的時代已經結束了，未來，不同項目間的價值差異會持續存在，而更大的價值差異，將出現在同屬一個collection的NFT間。這種價值差異來自其持有者對自己NFT二次創作產生的增值。
這是一種在NFT內部進行的範式轉移，通過二次創作，每一個NFT collection內部都可能出現一個完整的“創作者經濟”。
如果把10k NFT看作是新IP的價值分發的話，那麼第一階段的BAYC，已經由項目方主導完成了10億美金IP價值的建立，並相對均勻得分發到了數千個持有者手中。
如果你仔細讀過Yuga Labs對未來的規劃，你會發現，Otherside猴子地更像是一個為“創作者經濟”提供豐沃土壤的“appStore”商店，而非Gamefi這樣的區塊鏈遊戲。在猴子地上，處處講究“創造”，而僅僅擁有猴子，或許無法再為你帶來多少增值收益了。
那麼未來怎麼去區分猴子的價值？如果BAYC這個IP價值增長到100億美金，一定不是因為某些猴子的“稀有度”這種對外部世界毫無意義的隨機特性，而是因為某些“創作者經濟”的猴子創造了巨大的“GDP”。
比如這個擁有實體漢堡店的猴子，以後還會成為一個“地板猴”嗎？
再比如這個李寧猴，雖然二創設計不敢恭維，但它恐怕早已掙回自己的“身價”。
而當我們回頭再去打開猴子的地板，我們會發現，其實大部分猴子的區分度並不是很高。
如果你想用你的猴子作為IP，開一家餐館，或者做你新發行唱片的封面，或是作為元宇宙裡的形象，你會不會考慮給它訂做一套衣服，配一輛摩托車，配一段背景音樂，為它養一個寵物，甚至是創作一個獨特的故事劇本呢？
每一個這樣的需求，都對應著潛在的幾個人到幾百個人的創意服務機會。元宇宙並不是虛無的存在，只有有需求、有服務，才有生產力和GDP。
這就是仍然潛藏在猴子和其它藍籌NFT裡的巨大未挖掘價值！
第一波浪潮的NFT，完成了創作者經濟的從0到1，潮水退去，我們手裡的其實是一張白紙。擂台已經搭好，接下去，需要我們這些web3鼓吹者真正開始作畫寫字了。
躺著的不叫元宇宙，讓大家都有事幹起來，才是元宇宙。
一枝獨秀不是元宇宙，百花齊放才是元宇宙。
自上而下的中心化繁榮是web2，自下而上的去中心化繁榮才是web3。
一次創作不是創作者經濟，二次三次n次的全方位無死角創作才能帶動創作者經濟的飛輪。
總而言之：
“不要問你的猴能為你做什麼，要問你能為你的猴做什麼。”
勞動最光榮，致敬所有創作者！
“NFT is dead,
Long live NFT!”